日時｜2022.8.16 Tue 〜8.28 Sun (closed on Monday)

時間｜11:00〜19:00（Lastday 〜16:00）

参加作家｜カール・シムズ Karl Sims、ホー・ツーニェン Ho Tzu Nyen、南隆雄 Takao Minami、ヨム・ジヘ Ji Hye Yeom（50音順）

キュレーション｜馬定延

主催｜ひろしまアニメーションシーズン（ひろしま国際平和文化祭）

協力｜gallery G

「In the Flow」は、生存の条件としての水を切り口に、現代美術とアニメーションの間を流れるイメージの風景を想像する展覧会です。タイトルは、デジタル・テクノロジーの影響で変化した現代美術と時間との関係性、作品の生産・流通・鑑賞・記録の流動性を論じたボリス・グロイスの批評書『流れの中で』（2016/2021）から引用しました。

　《進化した仮想生命体》（1994）は、カール・シムズ（アメリカ・1962年生まれ）の開発したシステムから出現した生態系を描いたコンピュータ・アニメーションです。形と動きを決定する遺伝子情報の組み合わせから生まれる生命体は、海の中で泳ぎ方を探り、陸では重力に影響されながら歩いたり、ジャンプしたり、食べ物を追いかけ他と競争します。シムズは、個々の生命体をデザインする代わりに、それが生まれて進化する環境と条件を創りました。その世界で繰り広げられるのは予定調和的な疑似自然ではなく、作者の予想をはるかに超える生存戦略の多様性です。

　ヨム・ジヘ（韓国・1982年生まれ）は、ブラジルでピンクイルカと遭遇した個人的な体験から《ピンクイルカとの一晩》（2015）を制作しました。地域住民の間では処女がアマゾン川を泳ぐとピンクイルカの子を受胎すると言われてきたそうです。現実と神話の間の存在だったこの生き物は、いまは絶滅の危機に直面しています。作家が現地撮影した映像と3DCGアニメーションにインターネットで購入またはダウンロードして収集したファウンド・フッテージを織り交ぜたヨムの作品は、表象としてのピンクイルカが生き延びる環境としても読まれます。

　白と青を主色にする2枚のスクリーン上に、色彩と遠近法から解放されたイメージが何層も重なり合い、浮き沈みながら流れてゆきます。前景と背景の区別がないその景色の中では、空と海と陸が溶け合い、自然と人間社会の間の境目も曖昧になっています。重さや厚みを感じさせない極薄のイメージは、それにある種の具体性を付与するサウンドと相まって、抽象と具象の間で絶えず振動します。《Difference Between》（2014）は、パリを拠点に活動する南隆雄（日本・1976年生まれ）がマレイ半島で収集したイメージとサウンドを素材に制作されました。作品の中に映し出されている新しい風景には、映像の素材にいかに生命を与えるか＝アニメートするかが問われる、今世紀の映像文化が反映されています。

　ホー・ツーニェン（シンガポール・1976年生まれ）は、多様な民族、言語、宗教、歴史からなる異種混合的な地域を指し示す、東南アジアという単一の枠組みに疑問を呈する、長期プロジェクト《東南アジアの批評辞典》（2017ー）に取り組んでいます。この辞典の最新項目である《H for Humidity》（2022ー）は、シンガポールにおける水のインフラに関するリサーチをベースに制作されました。本来、VR装置を使い、固体・液体・気体状の水の経路に沿って異なる時空間を漂流する体験型の作品ですが、今回の展覧会では作家自身が選んだ複数の場面を「風景画」の形で展示します。パンデミックの時代、体内外を流れる大いなる水の循環を想像することはどのような意味を持っているのでしょうか。

馬定延（映像メディア学）

馬定延（ま・じょんよん）

1980年ソウル生まれ。東京藝術大学大学院映像研究科修了（博士・映像メディア学）。著書　『日本メディアアート史』（アルテスパブリッシング、2014）、共編著書『SEIKO MIKAMI: 三上晴子-記録と記憶』（NTT出版、2019）、論文「光と音を放つ展示空間—現代美術と映像メディア」（2019）、「パノラマ的想像力の作動方式」（2020）、共訳書『Paik-Abe Correspondence』（Nam June Paik Art Center, 2018）、『田中功起：リフレクティヴ・ノート（選集）』（アート・ソンジェ・センター＋美術出版社、2020-21）など。現在、関西大学文学部映像文化専修准教授、国立国際美術館客員研究員。

ひろしまアニメーションシーズン2022

ひろしま国際平和文化祭